پاكو د لوسيا و موسيقي جز

 

فلامنکو جز یا جز فلامنکو ؟

ترتیب این عناصر که کدام اول باشند تغییری در محصول نهایی ایجاد نمی کند . در مدت طولانی و در مسیر آزمایش و تجربه اصوات , موسیقی دان های جز نگاه خود را روی فلامنکو متمرکز کرده بودند و در همان زمان نیز هنرمندان فلامنکو هم به جز به عنوان یک مکمل مدرنیزه چشم دوخته بودند .

جستجو  برای مسیرهای جدید در فلامنکو یک وجه اشتراک بی نظیر در جز را پیدا کرد . هر دو دسته يعني فلامنكو و جز ، سبک هاي موسیقی اصیل هستند و از جنوب آمده اند و استعداد و استقلال ایفا کنندگان آنها هستند . این عناصر اشتراکی است که مانند زمان گذشته و ابتکارات جديد به وسیله هنرمندان در هر دو  دسته به وجود آمده است

این پدیده در اواخر 1960 آغاز شد , هنگامی که افراد بزرگ جاز مانند Miles Davis  که نگاه خودشان را به اسپانیا و و موزیکهای آنها در آلبومهایی مانند "Sketches of Spain" ( نقشه اسپانیا ) دوخته بودند . در همان زمان , نوازنده ساکسیفون جز اسپانیایی Pedro Iturralde  علاقه مند به فلامنکو شد . در 1967 , در جشنواره جز برلین , Ituralde  تصمیم گرفت با گیتاریست جوان Paco DE Algeeica  همکاری کند کسی که بعدها به نام  Paco de Lucia شهرت یافت .

پاكو د لوسيا یک نمونه بزرگ و عالی از فلامنکو است ، کسی که بیشترین علاقه را برای ترکیب فلامنكو با جز نشان داد .  او را مي توان پيشگام تكنوازي گيتار فلامنكو و تركيب آن با موسيقي جز دانست . با نگاهي به آلبوم"The guitar trio" اثري مشترك از پاكو د لوسيا، ال دي ميولا و جان مك لافين مي توان به اوج هنرنمايي و تيز هوشي پاكو د لوسيا پي برد

پاكو د لوسيا هنگام نواختن گیتار به وسیله گسترش دامنه های هارمونیک و ریتمیک , جز را در فلامنکو تركيب كرد . به علاوه ,  همچنین او مفهوم " گروه فلامنکو " را از جز دریافت کرد و اين عامل باعث شهرت و اعمال نفوذ او در میان دیگر گیتاریست ها شد . به پیروی از مفهوم موسیقی گروهي فلامنکو به عنوان کار مشترک , او کار شش سازه (  sextet ) معروف خود را تنظیم کرد , که در کنار برادرانش Ramón و Pepe  آن را تنظیم کرد , به علاوه باس Carles Benavent , ساکسیفون Jorge Pardo  , و پرکاشن Rubem Dantas  هم در این تنظیم حضور داشتند .


اینها کارشان را با Paco de Lucía به عنوان نقطه آغازی شروع کردند , نوازندگان جاز مانند Carles Benavent و Jorge Pardo  دوره های جالب توجهی در میان سبک جز – فلامنکو , از طریق کار تکنوازی و همکاری با دیگر هنرمندان را داشته اند . به طور صریح Jorge Prado   و  Carles Benavent  کسانی بودند که در کنار درامر ( طبال ) Tino di Geraldo  کار را برپا کردند , و جزو پرکارترین افرادی بودند که به طور سه نفره جز – فلامنکو را در عصر معاصر اجرا میکردند . کار مشترک یا تکنوازی جز ، خصوصیات اکثر آلبومهای جدید فلامنکو است .

پاکو د لوسيا بيشترين ارتباط را در کارهايش با جز داشته است. توانايي هاي تکنيکي او، وي را به يکي از بهترين نوازنده ها در سبکهاي مختلف تبديل کرده است. موسيقي او ترکيبي است از کارهاي بزرگ که تأثير زيادي بر اين موسيقي فلامنكو داشته اند. او رهبر نسل جديدي از فلامنکو با ادبياتي جديدبراي تركيب هارموني هاي موسيقي جز با فالستاهاي موسيقي فلامنكو مي باشد 

به دليل همين ترکيب ها و نوآوري است که بعضي اعتقاد دارند فلامنکو بيش از حد شبيه جز شده است. ادعاي آنها بر اين است که "پاکو" ديگر فلامنکو نمي نوازد بلکه او با اضافه كردن فلوت ، ساکسيفون و باس به گروه خود فاصله زيادي از سنت و ريشه اصلي و سنتي فلامنكو گرفته است 

آنچه که نوازندگان اصيل فلامنکو از دست داده اند اين است که فلامنکو همواره در حال جذب کردن فرهنگهاي مختلف موسيقيايي و عناصر موسيقي مختلف مرتبط با آنهاست. رقص ريتمک موجود مرتبط با رقص شمال هند" کاتاک" است. خوانندگي ها و ترانه ها منشعب از آهنگهاي عربي است و فلامنکو داراي نواي عود شده است.

در قرن حاضر، گيتاريست فلامنکو " رامون مونتويا" تکنيک هاي گيتار کلاسيک را نيز به کارش افزوده است. حتي گروه رقص "رود خانه " ،  فلامنکو را با سبک ايرلندي ترکيب کرده است. البته اين موضوع آنقدر هم غير معمول نيست زيرا شمال اسپانيا بسيار سلتيک و نژاد و فرم خاص آلت موسيقي پايپ " bag pipe " مختص به خود را دارد.

به طور حتم نوازنده گيتار فلامنکو که با موزيسين هاي جز ارتباط دارد ، اما هرگز خود را يک نوازنده جز نمي داند در حالي که نوازنده جاز که رومبا مي نوازد خود را يک گيتاريست فلامنکو معرفي مي کند. براي يادگيري فلامنکو بايد سالها خود را در دنياي فلامنکو غرق کرد تا بتوان تبادل موسيقي را فرا گرفت و دقيقا در مورد موسيقي جز نيز چنين امري صادق است. در آينده و زمانيکه موزيسين هاي دنيا گردهم مي آيند معجزه اي رخ مي دهد. هر دو گروه توانايي غني ساختن و مهم جلوه دادن يکديگر را خواهند داشت.

 

 

 

 

flamenconews.ir               اختصاصي    
flamenconews@gmail.com شيلا سوداگري

 

 

 

ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد                  flamenconews@gmail.com

تماس آن لاين                                   flamenconews_id@yahoo.com

 

 

منبع :
www.flamenconews.ir
date:1387/5/
17

كليد قلعه جادويي فلامنكو
(قسمت اول )
كليد قلعه جادويي فلامنكو

(قسمت دوم)  


آموزش نت خواني  1 
آموزش نت خواني  2
آموزش نت خواني 3
آموزش نت خواني  4
آموزش نت خواني 5


World flamenco artis
Interviews

پدرو سیه را
pedro sierra
اسکار هررو
Oscar herrero
كامارون بي همتاست
pepe de lucia
ميشل كامليو و توماتيتو
michel camilo & Tomatito
خاطرات نوازنده اي بزرگ
carlos benavent
خاوير ليمون
Javier Limon
 خوزه مرسه
Jose merce
چانو دومينگوئز
Chno dominguez
خرونيمو مايا
Jeronimo maya
دوكنده
Duquende
ديويد پنيا
David pena dorantes
كانيزارس
Canizares
سانتياگو لارا
Santiago lara
گیتار بی وفا ترین ساز دنیا
Enrique de melchor
مانولو سانلوکار
Manolo Sanlucar


Listening Guide

راهنماي شنيداري 1
راهنماي شنيداري 2
راهنماي شنيداري 3
راهنماي شنيداري 4
 

Iran Flamenco Artist
Interviews

مصاحبه با حسن نجف
Hasan Najaf . cante
مصاحبه با افشين عزيزي
Afshin azizi
مصاحبه با مهرداد عليزاده
Mehrdad alizade
مصاحبه با مهدي محققي
Mehdi mohagheghi
مصاحبه با بهروز فرماني
Behrooz farmani
مصاحبه با بهرام آقاخان

Bahram aghakhan
مصاحبه با گروه آرمن

Armen Groups
مروري بر كنسرت فلامنكو


مصاحبه با کامبیز افشاری

kambiz Afshari

نقد و بررسی کنسرت
بهرام آقاخان

قسمت اول
قسمت دوم
قسمت سوم


Flamenco palo

پالو هاي فلامنكو 1
پالو هاي فلامنكو 2
پالو هاي فلامنكو 3
 

Flamenco roots

ريشه هاي فلامنكو 1
ريشه هاي فلامنكو 2



Cajon flamenco

آشنایی با کاخن 1

آشنایی با کاخن 2

 

Flamenco Info

هنر فلامنكو
ريشه يابي لغتي فلامنكو
سازي به نام كاستانت
آشنايي با پالماس
 بداهه نوازي و نوآوري
آوازهاي فلامنكو
رقص فلامنكو  1

 گيتار كلاسيك و فلامنكو
 اهميت کمپاس در فلامنكو

 

 

 

All right reserved. copyright 2006 Flamenconews.ir استفاده از مطالب سايت فقط با ذكر نام و آدرس سايت مجاز مي باشد