»» 11 كسر ميزانهاي ديگر (نت نويسي سه بر دو)

 

در كليه مثالهاي اخيرالذكر ، كسر ميزان 4/4 بود . اين كسر ميزان بيشتر مـورد استفـاده قرار مي گيرد و عموماً بصورت حرف C بزرگ لاتين ، بجاي كسر متعارفي در ابتداي ميزان نمايش داده مي شود .

كسر ميزان4/3 بيانگر وجود 3 ضرب در هر ميزان است ، مانند والس . البته يك ميزان سه ضربي مي تواند بصورت 8/3 نيز باشد .با اين تفاوت كه ارزش نت در هر ضرب معادل يك چنگ است .

 

هر ميزان شامل 3 ضرب به ارزش يك نت سياه     

 

هر ميزان شامل 3 ضرب به ارزش يك نت چنگ  

 

 

گاهي اوقات براي ساده تر شدن نت نويسي از كسر ميزانهاي متفاوتي استفاد مي شود . به عنوان مثال گاهي در ريتم بلوز و شافل Shuffle  از كسر ميزان 8/12 استفاده مي كنند كه القا كنندة يك حس سه بر دوي قوي است .

 

 

 

در كسر ميزان 8/12، عدد بالايي (صورت كسر) بيانگر تعداد 12 ضرب در هر ميزان است و عدد پاييني ارزش زماني هر ضرب (چنگ) را مشخص مي كند . در مثال قبل ، دوازده نت چنگ را با هم مي بينيد . ولي بنظر مي رسد كه در حقيقت يك ميزان 4/4 است با تعدادي سه بر دو . در اينجا بايد از كاربرد عدد 3 كوچك روي دسته نتهاي سه تايي خود داري كرد . در يك ميزان 4/4 كه تقريباً همه شواهد بر كار برد سه بر دو دلالت مي كنند ، مي توان كسر ميزان را به 8/12 تبديل كرد . به هر حال دربقيه قطعات بايد حتماً بوسيله عدد 3 كوچك روي دسته نت ها ، سه بر دو بودن آنها بوضوح مشخص شود؛ زيرا دسته نت ها ممكن است بيش از يك ضرب را شامل شود . به مثالهاي زير دقت كنيد .

 

 

 

 

در مثال قبل كسر ميزان 4/4 با دسته هاي متصل به هم نت ها نشان داده شده است . علامتي كه بر روي شمارة «دو ، و»  مي بينيد ، يك سكوت چنگ است كه ارزش زماني آن به اندازه نصف يك ضرب مي باشد . ضرب سوم ، نتهاي سه لاچنگ دارد كه بايد مانند يك تريپله  ( سه و آ ) نواخته شود . اما آنچه كه در بالا آورديم را مي توان بصورت زير نيز بيان كرد :

 

 

توجه كنيد كه چگونه اولين دسته سه تايي نت هاي چنگ به هم متصل شده اند ، ولي آخرين آنها روي ضرب 2 آغاز مي شود ، دقيقاً مانند مثال اول .

نتهاي ضرب سوم درست مانند ضرب اول هستند ولي در اجرا متفاوتند . بدين صورت كه آن سه نت را (همانطور كه قبلاً گفتيم) با يك خط منحنييا براكت مشخص مي كنيم . اين علامت در مورد ديگر دسته نت هاي متصل به هم از قبيل دولا چنگ ها ، پنج بر دو ، سه بر دوي مضاعف و هفت بر دو نيز بايد بكار رود .

 

»» 12 نت هاي نقطه دار و خط اتحاد) Tie (

 

وقتي كه بخواهيم يك نت اجرا شده مدت زمان بيشتري كشش داشته باشد ( اجراي آن نت طولاني تر شود ) ، دو راه در پيش رو داريم . راه اول اين است كه از يك خط منحني بنام خط اتحاد استفاده كنيم . اين خط روي دو نت هم صدا قرار مي گيرد و ارزش زماني آن را دو برابر مي كند . راه ديگر آنست كه از نقطه استفاده كنيم ( همانطور كه در شمارة 9 گفته شد ) .

 

 

 

ببينيد كه در اولين ميزان چگونه بر كشش ( ارزش زماني ) نت سوم افزوده ايم . خط منحني همان خط اتحاد است و بر افزايش يافتن ارزش زماني نت مزبور دلالت دارد (در اينجا فقط اولين نت چنگ نواخته مي شود و سكوت در نتيجه ادامه يافتن صداي اين نت بوجود مي آيد) . در ميزان سوم ، ديگر احتياجي به استفاده از خط اتحاد نداريم . زيرا كشش مورد لزوم با نقطه دار شدن نت بدست آمده است ( يك نت سياه نقطه دار معادل سه نت چنگ است ) . در نت نويسي براي گيتار ، خط اتحاد جهت نمايش تكنيك هاي اجراي نت بصورت لگاتو يا چكشي نيز استفاده مي شود . در اين صورت با توجه به اينكه روي دو نت غير همصدا واقع مي شود ، خط اتصال نام مي گيرد . طبيعي است كه خط اتصال خاصيت افزايش كشش را ندارد .

 

»» 13 سكوت) Rest (

 

در اينجا در مورد علائمي صحبت مي كنيم كه نامشان سكوت است و بيانگر لحظاتي هستند كه هيچ نتي اجرا نمي شود و مكثي برقرار است . لحظات بي صدا . در زير اين متن شما مي توانيد علامت هر سكوت را كه در پايان هر ميزان آمده مشاهده كنيد . توجه داشته باشيد كه سكوتهاي چنگ و دولاچنگ و سه لا چنگ همانند معادلشان به ترتيب با يك و دو و سه قلاب مشخص مي شوند .

هر سكوت در حقيقت باعث كاهش ارزش زماني ضرب در يك ميزان مي شود . بخاطر داشته باشيد كه هر ميزان از چهار ضرب تشكيل مي شود . در نظر بگيريد كه مجموع ضربهاي كامل و كسري ، بايد معادل 4 باشد . بطور مثال ، آخرين ميزاني كه در شكل زير ديده مي شود بدين صورت است :

 

4 = 8/1 + 8/1 * 3 + ( 2/1 + 1 ) + 2

 

از اينكه نت ها نقطه دار يا بدون نقطه اند اطمينان حاصل كنيد تا در شمارش دچار مشكل نشويد .

 

 

 

»» 14 تشخيص الگوهاي برابر و نابرابر

 

مثالهاي زير براي مقايسة راههاي بخش بندي يك ضرب ارائه شده است . در سمت چپ ، تمام قسمتها با هم كاملاً برابرند و در سمت راست ، اين بخش بندي طوري انجام شده است كه با وجود اينكه شمارة نت ها يكسان است ، ولي اندازه هايشان برابر نيست . ضمن اينكه هر دو الگو صداي مشابهي توليد مي كنند . اين موضوع براي هر نوازنده و رقاص در فلامنكو بسيار مهم است كه قادر به درك الگوهاي برابر و نابرابر باشد .

در اينجا ، حروفي را براي شمارش در نظر گرفته ايم ، ولي به خاطر داشته باشيد كه سرعت اجرا در مورد سه بردو و سه بردوي مضاعف با هم فرق مي كند . يعني حروف « و » و « آ » با كششهاي متفاوتي اجرا مي شوند . به همان ترتيب كه نتهاي معادلشان ، يعني چنگ و دو لاچنگ داراي ارزش زماني متفاوتي هستند (باز هم متذكر مي شويم كه نت در سه بردو به بخشهاي 3/1 ضرب و در سه بردوي مضاعف به بخشهاي 6/1 ضرب تقسيم مي شود ) . اين موضوع ، تفاوت بين سيستم بخش بندي دوتايي و سه تايي را آشكار مي كند . حروف نشان داده شده فقط براي يك ضرب هستند . ولي در طول يك ميزان سه يا چهار ضربي نيز مي توانند تكرار شوند .

اگر شما ضرب خواني را با صداي بلند انجام مي دهيد ، بايد حروف داخل پرانتزها را بدون تلفظ و در دلتان (يا با صداي بسيار آهسته) بخوانيد ، يعني جاي آن را با سكوت پر كنيد .

بخاطر داشته باشيد كه تمامي مثالهاي زير فقط براي برخي از وزنها از قبيل 4/2 ، 4/3 و 4/4 مناسبند . يعني درموارديكه هر ضرب يك نت سياه است . و .......................... موفق باشيد!