هيچ  يك از گامهاي گفته شده در جايگاه آغازين  ديز و بمل ندارند . پايه تناليته هاي بعدي بر درجه پنجم هر گام قرار دارد.اگر در جهت گردش عقربه ساعت به پيش برويم

 تفاوت  كمپاس  مدرن با سنتي در ضرب ششم مي باشد  .  به  اينگونه  كه  ضرب ششم قوي  زده  نشده و به  جاي آن ضرب هفتم را قوي مي زنيم  پس ضرب هاي قوي در كمپاس

در اينجا  سه ايده  متفاوت براي اينكه نواي مدرن تري  در  سولئارس  داشته باشيد  ،  ارائه شده است . يك  روش جالب آن است كه يك سري از انتقالات را روي ضرب هاي

در  هنگام  آرپژ  زدن در  فلامنكو  انگشت  شصت كاملا با پهلو  به سيم ضربه مي زند توجه داشته باشيد  ضربه  وارد  شده به سيم توسط  گوشت انگشت شصت

اين  سيستم  مد پايين  رونده كاملاً  با سيستم موسيقي  مدرن  امروزي كه  از گامهاي بالارونده استفاده  مي كند  فرق  دارد  . در فلامنكو نيز از سيستم پايين

اين  مقاله  شامل  مثال  هايي از  ابتدايي  ترين فالستاهای گيتار  فلامنكو در دستگاه سولئارس است  .  در بين اين نمونه ها برخي از معروفترين فالستاهایی كه توسط نوازندگان

 اين  آكورد را  در  نواختن موسيقي فلامنكو حتما بايد با  دو انگشت يك و دو گرفته شود  . اين كار به اين  دليل است  كه قدرت مانو ر براي انگشت سه و چهار در نواختن

نكته بسيار مهم در اجراي اين آرپژ ضربات قوي با انگشت شصت مي باشد . دقيقا كمپاس در اين دستگاه  در  هنگام  آرپژ  بر روي ضربات  انگشت شصت قرار مي گيرد

گام  هاي  همسايه گامهايي هستند كه در يك علامت تغيير دهنده با هم تفاوت دارند . اگر گام  دو  ماژور  بالا  را  به طور  مثال  در  نظر بگيريد و درجه پنجم آن

تاريخ سبك هاي موسيقي انباشته از مبحث مهم ديسونانس  و  روش كار آهنگسازان مختلف با آن مي با شد  .   تاكيد  بر  اينكه  كيفيت  اساسي ديسونانس ، نيروي تحرك آن

در هنگام  كوبش و  كشش در  اجراي اين تكنيك نبايد  دچار هيجان و سرعت  شد  . توجه داشته باشيد  كه  اجراي سريع  اين تكنيك  آن هم براي دفعات آغازين  باعث خستگي مفرط

آنچه كه در پيش رو داريد  ،  مقدمة مختصري در مورد  تئوري  موسيقي  كاربردي در  فلامنكو مي باشد مطالب آتي با فرض اينكه خواننده اطلاعات اوليه

پيشنهاد  مي شود  قبل از  شروع  اين درس به تمرين  بر روي  آكورد هاي  سي بمل  و  لا ماژور بپردازد . صداي آكورد ها را بوسيله شصت ايجاد كنيد 

 عدد پاييني  ارزش  زماني هر ضرب  را مشخص مي كند در مثال قبل ، دوازده نت چنگ را با هم مي بينيد .ولي بنظر مي رسد كه در حقيقت يك ميزان 4/4 است با

 عدد پاييني  ارزش  زماني هر ضرب  را مشخص مي كند در مثال قبل ، دوازده نت چنگ را با هم مي بينيد .ولي بنظر مي رسد كه در حقيقت يك ميزان 4/4 است با

 درس دوم  ،  كتاب آموزش گيتار  خوان  مارتين ، سولئا دوم فرق اين سولئا با سولئا (اول)  اضافه شدن  تكنيك هاي جديد در فالستا ها ( لگاتو) و تغير در نواختن يامادا ها 

در  سیستم  گام های  ما اغلب مشاهده  می شود که دو فاصله  ،  با وجودیکه  در  روی کاغذ متفاوت به نظر می رسند  ،  هنگامیکه روی پیانو نواخته شوند

با تقسيم هر ضرب به سه قسمت مساوي ، حس جديدي را تجربه خواهيم كرد. براي اين كار نيز از همان خط افقي اتصال دهنده استفاده مي شود  تا نتها را به هم مرتبط كنيم .

در هر كمپاسي كه مي شنويد صداي ضرب هاي قوي و تاكيد ها ، همانگونه كه از تعريفش بر مي آيد از صداهاي  ديگر  بلند تر  شنيده  مي شود . اين صداي بلند امكان دارد توسط كاخن

نام هر فاصله  از  دو  بخش  تشكيل  مي شود . يك بخش عمومي  و يك  بخش مشخصه .  مثلا سوم كوچك  يا  سوم بزرگ  .  نام  عمومي  يك فاصله با شمارش تعداد خط ها

با توجه  به  درخواست پرشمار  بازدید  کنندگان سایت مبنی بر آموزش مقدماتی گیتار فلامنکو ، از امروز در بخش آموزش ، آموزش مقدماتی گیتار فلامنکو شروع خواهد شد