تاريخچه مختصري از رقص فلامنکو

قسمت اول

 

»» مبدأ

فلامنکو شناسان قديمي با مروري بر مسائل نظامي ريشه هاي اصلي رقص فلامنكو را در داستانهاي نظامي که در مدح مردم کاديس بود جستجو مي کردند، جوانان پر شور کاديسي که با صداي قاشقکهايشان مي رقصيدند. اما از زمان روم باستان بايد قرن هاي زيادي را براي تولد فلامنکو در انتظار بود.

»» رقص فلامنكو از منظر سفرنامه نويسان :

در قرن هجدهم و از زمان آکادميک شدن رقص هاي قديمي محلي مانند پانادروس، ساپاتروس، اولس، بولروس، سگيديوس، فاندانگوس، خالئوس د خِرِس، مالاگنيا، ال بيتو و يا کاچوچا ، رقص فلامنكو به صورت امروزي بوجود آمد و مرزهاي ميان اين رقص هاي محلي و رقص هايي که اصالتاً فلامنکو هستند بسيار گسترده شد . در ميان مدارک مسافران رومانتيسم گراي قرن نوزدهم گاهي اوقات اين مطالب با جزئيات نوشته شده است.

در سال 1831 سرافين استبانس کالدرون در کتاب صحنه هاي آندلسي  درباره رقصي در محله تيرانا مطالبي نوشته است. او مي نويسد که آنجا سگيدياس و کاسِلِراس مي رقصيدند. در يکي از قطعات گزارش خود اينگونه مي گويد: "صف هاي کوليان و تعداد زيادي از رقاصان و خواننده هايي که دور هم جمع شده بودند، با قاشقکهايي در ميان انگشتان ، با گلهاي فراواني در سر، آواز و لبخندي بر لبانشان و مهارت رقص در پاهايشان."

يک مسافر فرانسوي بنام چارلز راويلير با شرح جزئيات رقص هاي سرزمين آندلس اينگونه مي نويسد: بسياري از اين رقص ها در صحنه هاي ابتدايي رقص فلامنکو وزير نور چراغ پيه سوز در حياط همسايگان و محوطه هاي غارهاي ساکرومونته گرانادا بود.

»» نقش سالنها و کافه ها در گسترش رقص فلامنكو :

در اواسط همان قرن ، رقص آندسلي به مرحله برجسته اي گام نهاد . مدير نمايش ميگل د لا بارا در سالنهاي هتل هاي سويل تمرينات رقص را در معرض عموم بر گزار مي کرد. بعد از آن آکادمي هاي آن زمان سالنهاي نمايش را بخصوص براي افراد خارجي بوجود آوردند. در همين حال يک آگهي در تاريخ سوم آگوست سال 1850 در روزنامه " آتيه"با اين موضوع منتشر شد:

در آکادمي معتبر با مديريت مانوئل د لا باررا، خيابان پاسيون جنب آمفي تأتر تمرينات فوق العاده رقص ملي امروز شنبه براي ديد عموم برگزار مي شود که در آن تمام هواداران مدير و بهترين رقاصه هاي اين شهر با رقص مالاگنيا، ردووا، ويتو و خالئوس کاديسي حضور دارند.

از زمان گشايش لومباردوس در سال 1847 در سويل ، کافه ها وصحنه هاي نمايش فلامنکو نيز به آن ملحق شدند . كافه ها اولين مكان هايي بودند که فلامنکو اولين عصر طلايي اش را در آنجا گذراند. بدين ترتيب اولين ستارگان و چهره هاي افسانه اي فلامنکو زاده شدند. ماکارنا، مالنا، روساريو مخورانا، کونچا لا کربونرا، خواهران آنتونز ،کوکينراس، لا کوئنکا، انريکتا لا ماکاکا، ريتا اورتگا، سالو لا ايخا د سيگو، ميراسيلوس، موخيگونو، لامپاريا، آنتونيو د  بيلبائو، استامپيو و غيره برخي از اسامي هستند که در آن دوره برجسته ترند که زندگي بسياري از آنان با قلم شيوا به رشته تحرير در آمده است.

به عنوان مثال در مورد ماکارنا فرناندو ال د تيرانا نوشته اند :

او کسي است که ساليان زيادي درهنر رقص فلامنکو سلطنت خواهد کرد زيرا خداوند همه چيز به او عطا کرد تا اينگونه باشد، چهره کولي، پيکر تراش خورده، نرمي بدن، دلنشيني حرکات و پيچيدگي و سادگي تقليد ناپذير از خصوصيات وصف ناپذير اوست

در اوايل قرن بيستم کافه ها رو به نزول رفتند. و رقص هاي سالني و تأترهاي مختلف از رقص هاي آندلسي دور شدند.استاد اُترو در کتاب " مقاله رقص " چاپ شده در سال 1912  از اين موضوع بشدت انتقاد مي کند . بدون شک شرايط رو به بهبودي نهاد و رقص فلامنکو دوباره بر صحنه تأتر رفت آنتونيا مرسه معروف به  " لا آرخنتينا" قطعاتي از آهنگسازان کلاسيک ملي گرا را مانند آيزاک آلبنيز، انريکه گرانادوس و ميگل د فايا را علاوه برخلق منظره هايي از الهامات محلي مانند "جادوي سويل" را براي رقص طراحي کرد. او در مصاحبه اي در آن زمان راجع به آلبنيس گفت: " او آثارش را براي رقص ننوشت" اما  من هيچ ريتم ديگري نديده ام"  .

اين مسير را آرخنتينيتا ، لائورا د سانتلمو و پاستورا ايمپريو ادامه دادند. به اين بانوان تأتري رقص فلامنکو کارمن آمايا نيز اضافه شد با ايده اي متفاوت فلامنکوي عميق تري پرداخت. بدين ترتيب به بزرگترين صحنه هاي آمريکا رسيد جايي که پس از شروع جنگ داخلي اسپانيا به آنجا فرار کرد و جايي که در آن به يکي از بزرگترين ستاره هاي رقص بين المللي تبديل شد.

همچنين او در ايالات متحده به نقل از ويسنته اسکودروي  وانگوارديست به عنوان مرغ سعادت ديگري در رقص شناخته شد .هم رقاص وايادوليدي مانند کارمن آمايا و هم آرخنتينيتا توسط مدير اجراي معروف آقاي سولومون هورک به ستاره تبديل شدند . و خود او آن را در تمام خاطراتش بنام "ايمپرساريو" تعريف مي کند. او مي نويسد نوشتن قرارداد با آرخنتينيتا آسان نبود.

 

 

ادامه دارد ...

 

 

 

flamenconews.ir               اختصاصي    
flamenconews@gmail.com زهرا قبادي

 

 

 

ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد                  flamenconews@gmail.com

تماس آن لاين                                   flamenconews_id@yahoo.com

 

 

منبع :
www.flamenconews.ir
date:1387/6/
27

كليد قلعه جادويي فلامنكو
(قسمت اول )
كليد قلعه جادويي فلامنكو

(قسمت دوم)  


آموزش نت خواني  1 
آموزش نت خواني  2
آموزش نت خواني 3
آموزش نت خواني  4
آموزش نت خواني 5


World flamenco artis
Interviews

پدرو سیه را
pedro sierra
اسکار هررو
Oscar herrero
كامارون بي همتاست
pepe de lucia
ميشل كامليو و توماتيتو
michel camilo & Tomatito
خاطرات نوازنده اي بزرگ
carlos benavent
خاوير ليمون
Javier Limon
 خوزه مرسه
Jose merce
چانو دومينگوئز
Chno dominguez
خرونيمو مايا
Jeronimo maya
دوكنده
Duquende
ديويد پنيا
David pena dorantes
كانيزارس
Canizares
سانتياگو لارا
Santiago lara
گیتار بی وفا ترین ساز دنیا
Enrique de melchor
مانولو سانلوکار
Manolo Sanlucar


Listening Guide

راهنماي شنيداري 1
راهنماي شنيداري 2
راهنماي شنيداري 3
راهنماي شنيداري 4
 

Iran Flamenco Artist
Interviews

مصاحبه با حسن نجف
Hasan Najaf . cante
مصاحبه با افشين عزيزي
Afshin azizi
مصاحبه با مهرداد عليزاده
Mehrdad alizade
مصاحبه با مهدي محققي
Mehdi mohagheghi
مصاحبه با بهروز فرماني
Behrooz farmani
مصاحبه با بهرام آقاخان

Bahram aghakhan
مصاحبه با گروه آرمن

Armen Groups
مروري بر كنسرت فلامنكو


مصاحبه با کامبیز افشاری

kambiz Afshari

نقد و بررسی کنسرت
بهرام آقاخان

قسمت اول
قسمت دوم
قسمت سوم


Flamenco palo

پالو هاي فلامنكو 1
پالو هاي فلامنكو 2
پالو هاي فلامنكو 3
 

Flamenco roots

ريشه هاي فلامنكو 1
ريشه هاي فلامنكو 2



Cajon flamenco

آشنایی با کاخن 1

آشنایی با کاخن 2

 

Flamenco Info

هنر فلامنكو
ريشه يابي لغتي فلامنكو
سازي به نام كاستانت
آشنايي با پالماس
 بداهه نوازي و نوآوري
آوازهاي فلامنكو
رقص فلامنكو  1

 گيتار كلاسيك و فلامنكو
 اهميت کمپاس در فلامنكو

 

 

 

All right reserved. copyright 2006 Flamenconews.ir استفاده از مطالب سايت فقط با ذكر نام و آدرس سايت مجاز مي باشد