اصول همراهي در موسيقي فلامنكو ( قسمت سوم )

اصول پایه ریتم و همراهی در فلامنکو

Flamenco Accompaniment

قسمت سوم

»» مطالعه قسمت اول
»» مطالعه قسمت دوم

11 »» گروه كمپاسهاي با ريتم 4/2و4/4

اين گروه شامل ريتمها و دستگاههاي زير مي باشد :

فاروكا Farruca

تانگوس Tangos

تي ينتوس Tientos

رومبا Rumba

تانگيوس Tanguillos

ساپاتوادو Zapateado

گاروتين Garrotin

كلمبياناس olombianas‍C

زامبرا Zambra

دانزا مورا Danza Mora

تارانتو Taranto

»» روش همراهي در ريتمهاي 4/2 و 4/4

پالماس همراه در گروه ريتم هاي 4/2 و 4/4 از ريتم هاي فلامنكو ، بطور روان و بدون پيچ و خم ، مستقيم و پيوسته به جلو حركت مي كند . در اين گروه دو نوع ريتم اصلي وجود دارد . در نوع اول سكوت روي ضرب اول است ، در حاليكه در نوع دوم ، سكوت روي ضرب سوم مي باشد . از نظر موسيقايي ، اين ضربات هنگام اجراي موسيقي (يا نت) قويترين تاكيد را بين ساير ضربات تاكيدي ميزان دارا مي باشند . در فلامنكو ، پالماس همراه ، روي ضربات تاكيدي كمپاس ، به صورت سكوت در مي آيد تا ديگر بخش هاي مهم يك اثر موسيقايي در طي اجرا بهتر نمايان شود .

13»» كسر ميزان 4/2

14»» سيه را Cierre يا اختتاميه

جمله اي كه به عنوان حسن ختام ريتمهاي 4/2 و 4/4 آورده مي شود ، سيه رّه نام دارد و با يك رِِدوبله مشخص مي شود . همچنين اغلب با اجراي راسگئادو يا ووئلتا (چرخش در رقص) روي ضرب 3 به پايان مي رسد .

15»» كسر ميزان 4/4

16»» گروه كمپاس هاي با ريتم 4/3 و 8/6

در اين گروه دستگاههاي زير قرار دارند :

سولئارس Soleares

سولئاپوربولرياس Solea Por Bulerias

آلگرياس Alegrias

آلگرياس پور روساس Alegrias Por Rosas

كاراكولس Caracoles

كانتينياس Cantiñas

بولرياس Bulerias

پتنراس Peteneras

گئاخيراس Guajiras

سگيرياس Seguiriyas

سرّاناس Serranas

فاندانگوس گراندِس Grandes Fandangos

فاندانگوس دِترياناFandangos de Triana

تارانتاس Tarantas

گراناديناس Granadinas

روندنيا Rondeña

مالاگنياس Malagueñas

فاندانگوس د ِاوئلوا Fandangos de Huelva

فاندانگوس دِ مالاگا Fandangos de Malaga

(ورديالس) (Verdiales )

سوياناس Sevillianas

17»» روش همراهي در ريتم هاي 4/3 و 8/6

گروه كمپاس هاي فلامنكو با ريتم 4/3و8/6 ، مهمترين گروه در بين كمپاس هاي فلامنكو محسوب مي شوند . اين گروه از نظر ريتميك بسيار پيچيده اند . به همين دليل يك هنرآموز فلامنكو بايد از لحاظ ذهني خود را آماده كند تا براي هر دستگاه و تنوعات ريتميك اش ، ماهها وقت صرف كند تا به درستي آن را در درون خود جا بياندازد . خصوصاً اگر روش استاد در آموزش ، نوسان بين مباحث رقص و گيتار (توكه) باشد . البته اگر هنرآموز از ابتدا و قدم به قدم ، تمامي ريتمها را به وضوح و درستي درك كرده و شناخته باشد و تمريناتش نيز منظم و مداوم باشد ، در مدت زمان كمتري به مراحل بالاي درك و مهارت خواهد رسيد .

18»» دورة 6 ضربي

در ابتدا بايد بتوانيد به راحتي ميزانهاي 4/3 و8/6 را از هم تميز دهيد . در اينجا ، دوره هاي 6 ضربي از ميزانهاي 4/3 و8/6 استفاده مي كنند و شمارش ضربها از ضرب 12 شروع ، و به ضرب 5 ختم مي گردد . در حالتي كه ميزان ها شامل 6 نت چنگ باشند (خطوط عمودي ، جداكننده ميزانها هستند) ، مي توان اين نت ها را به دو گروه سه تايي يا سه گروه دو تايي ، گروه بندي كرد :

توجه داشته باشيد كه در ميزانهاي 8/6 ، تاكيدات (كه با علامت * يا ^ نشان داده شده اند) روي ضربهاي 12 و 3 هستند ، در صورتيكه در ميزانهاي 4/3 ، ضربهاي 12،2 و 4 تأكيدي بيان مي شوند .

در يك قطعه موسيقي ، يك ميزان براي تمام ميزانهاي بعدي نيز مشترك است ؛ مگراينكه در جايي كه احتياج به تغيير كسر ميزان باشد ، اين تغيير ذكر شود . بعد از تغيير نيز ، ميزانهاي جديد براساس آخرين تغيير كسر ميزان ، ريتم خواني مي شوند . ساختار بنيادين مهمترين دستگاههاي فلامنكو بر اساس ميزانهاي 4/3 و8/6 بنا شده است .

با توجه به اينكه بسياري از جذابيت هاي ريتميك در اين دستگاههاي فلامنكو ، از ايجاد تغييرات پلي ريتميك (وجود ريتـم هاي چند گـانـه)‌ بوجـود مـي آيد . مثلاً اجراي يك در ميان ميزان هاي 8/6 در مقابل ميزان هاي 4/3 و يا چند ميزان 8/6 در مقابل چند ميزان 4/3 .

ادامه دارد

flamenconews.ir اختصاصي
flamenconews@gmail.com امين روحاني

ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد flamenconews@gmail.com

تماس آن لاين flamenconews_id@yahoo.com

منبع :
www.flamenconews.ir
date:1387/3/22