»» مقايسه انواع تاكيدگذاري

آنچه كه در ادامه خواهد آمد ، جهت مقايسه انواع تاكيدگذاري ( نوع 1 و 2 ) اخيرالــذكر مي باشد . در مثالهاي زير ، توجه داشته باشيد كه شماره هاي (11) 10-7 (كه مي تواند به عنوان جمله جواب در نظر گرفته شود) ، در هر دو فرم تأكيد مشابهي دارند : (11)  (*10)  9  *8  *7 .

اكنون توجه كنيد كه شماره هاي 6-1 از مثال نوع 1 ، فرم ريتميك مشابهي با شماره هاي 5-12 در مثال نوع 2 دارد . در اينجا ضرب در انتهاي بخش اول نوعي سكتـه يا ضـد ضـرب ايجـاد مـي كند كه كليدي براي شروع بخش بعدي است . جمله جواب ، شماره هاي 10-7  است و ضـرب 11 ، بجز در بعضي موارد خاص ، معمولاً به صورت سكوت بيان مي شود .

هنرجوياني كه شروع به آموزش رقص مي كنند ، در ابتدا در مــورد اين دو فــرم دچــار ســر در گمي مي شوند . خصوصا اگر در مورد شماره شروع كننده كمپاس يا درك و تشخيص جملات سوال و جواب مشكل داشته باشند .

براي اينكه راحت تر بتوانيد مقايسه را انجام دهيد ، در مثالهاي زير كسر ميزان را حذف كـرده ايم :

 

»»  مقايسه زمان بندي تأكيدگذاري در نيمه اول كمپاس :

 

 

»» مقايسه زمان بندي تأكيدگذاري در نيمه دوم كمپاس : 

 

 

 

»» توجه : در هر مثال ، بجاي ضرب 12 حذف شده ، از علامت « * » استفاده كرده ايم .

 

»» انتقال ( Transposition )

عبور از يك نوع تاكيدگذاري به نوع ديگر با در نظر گرفتن ضرب 10 به عنوان نقطه چرخش انجام مي گيرد . قبل از اينكه به كمپاسي برسيم كه ضرب 10 يا نقطه چرخشِ انتقــال در آن واقع است ، چند كمپاس از يك نوع ( بسته به اينكه شروع آن با ضرب 12 باشد يا 1 ) تكرار مي شوند .

در مثال زير ابتدا انتقال نوع 1 به  نوع 2 را داريم و سپس بازگشت از نوع 2 به نوع 1 را مشاهده مي كنيم . توجه داشته باشيد كه ضرب شماري همواره بطور پيوسته انجام مي گيرد . ميزان انتقالي هنگام انتقال از نوع 1  به نوع 2  ، داراي ريتم 4/2 است ولي مرحله انتقال از يك ضرب 11 كه بين ضربهاي *10  و* 12 واقع است ، تشكيل مي شود . از طرف ديگر ميزان انتقالي هنگام انتقال از نوع 2  به نوع 1  ، ريتم 4/1 دارد كه بدين ترتيب ، باعث مي شود مرحله انتقال شامل دو ضرب 11 و 12 بين ضرب هاي *10 و *1 باشد .

 

 

»» ارتباط با بولرياس

در فلامنكوي سنتي و اصيل به عنوان حسن ختام سولئارس و آلگرياس ، بولرياس را با سرعتي به مراتب بيشتر از حد معمول اجرا مي كردند . كسر ميزان در بولرياس به ترتيب زير ، تغيير مي كند :

به جاي ميزانهاي 4/3 ، 4/6 ، 2/3 ، 4/2 و 4/1 ، به ترتيب از ميزانهاي 8/3 ، 8/6 ، 4/3 ، 8/2 و 8/1 استفاده مي شود .

 

 

 

كمپاسي كه ميزان آن 8/3 است ، حالئو  Jaleo يا  چوفلا    Chufla  نام دارد .

بولرياس اغلب داراي كمپاس 6 ضربي ( شماره هاي 5-12 ) با ميزان هاي 4/3 يا 8/6 است كه جمله جواب انتهايي آن ( شامل ضربهاي 11-6 ) ميزان 4/3 دارد .

ضرب شماري ميزانهاي 4/3 در بولرياس بصورت زير است :

 

 

و دوره هايي با ميزان 8/6 بدين گونه مي باشند :

 

 

كه جملات جواب انتهايي ، ضرب شماري زير را خواهند داشت :

 

 

در بولرياس ، تعداد جملات اوليه بستگي به سليقه نوازنده دارد و اختياري است . خصوصاً هنگامي كه گيتاريست در حال نوآوري و ابداع در ميانه يك قطعه پر شور و حال بولرياس است . ولي معمولاً تعداد اين جملات را فرد در نظر مي گيرند تا در جمع با جمله انتهايي ( جواب انتهايي ) تعداد كلي زوج باشد .اگرچه در اين متن ، ما براي بولرياس جملات 12 ضربي آورده ايم ، ولي الگوي كلي و معمول بولرياس استفاده از كمپاسهاي 6 ضربي شامل نتهاي چنگ مي باشد